Plateforme scénographique de recherche · ouverte au public
Un atlas des lieux, tels qu’ils s’éclairent.
Trois manières d’entrer
En trois minutes et demie
Sur un téléphone tenu droit, la version verticale ; sinon, la version horizontale. La version claire ou sombre suit le thème de la page.
Le point de départ
Le spectacle vivant fonctionne à la mémoire orale et aux PDF dispersés. Chaque tournée réapprend ce que d'autres savaient déjà. La fiche technique : un PDF par lieu, jamais au même format, souvent périmé — on téléphone pour vérifier. Le savoir des équipes : il part avec les personnes. Le matériel : inventaires sur tableur, décors stockés jamais recensés, réemploi impossible faute de savoir ce qui existe. L'incertitude : « 12 mètres » — mesuré ? estimé ? recopié d'un plan de 1998 ? Rien ne le dit.
Lucida réunit trois gestes que le métier sépare : connaître — un atlas mondial des lieux ; outiller — des outils métier gratuits ; transmettre — un lexique multilingue, des protocoles d'archivage et de captation, une mémoire des œuvres. Tout est accessible depuis un navigateur, en 26 langues, sans installation.
Comment ça marche
Par nom, par ville, sur la carte. L’atlas répond avec ce qu’il sait : adresse, jauge, plateau, hauteur sous gril, accès, équipe.
Dix ensembles de grandeurs, douze familles spatiales. Chaque valeur porte une pastille : mesuré déduit à confirmer témoigné
La pastille donne la source, la date, l’instrument. Une valeur douteuse reste affichée douteuse : on ne l’arrondit pas.
Une équipe au plateau consigne ses relevés, datés et attribués. La fiche s’améliore pour l’équipe suivante, et chaque structure garde la main sur ses données.
La différence
La plateforme aujourd’hui
Chiffres recomptés le 30 septembre 2026 sur l’atlas vivant, qui s’enrichit chaque jour.
À l’ouverture
Un lieu ne se lit pas seulement à ses cotes : ce qu’il rend habitable, pour les publics comme pour celles et ceux qui y travaillent, compte autant que ce qu’il donne à voir.
Chaque lieu est lu par ce qu’il donne à voir et par ce qu’il rend habitable : sobriété, hospitalité, liens avec les publics, conditions humaines de travail, accessibilité du territoire, coût de reproduction, convertibilité. Les actions que les théâtres mènent avec leurs publics et leurs équipes entrent dans l’indice. Un champ vide abaisse la confiance, il ne compte jamais pour zéro.
L’empreinte d’une tournée se calcule avec ses trajets réels, et la carte montre les lieux proches les uns des autres : ce qui circule en réseau coûte moins, en énergie comme en fatigue.
Les gestionnaires d’un lieu revendiquent sa fiche et publient leurs déclarations, avec leur source. Une valeur déjà documentée n’est pas écrasée : les deux s’affichent et l’écart est arbitré. Toute personne connectée peut proposer une correction.
Le parc d’un lieu n’est montré à tous que s’il est publié par le lieu lui-même, avec sa source. Le reste est communiqué sur demande, avec l’accord de ses gestionnaires, ou réservé à son équipe.
Les machines de régie sont dessinées d’après les modèles réels, avec leur documentation technique et leurs fixtures (GDTF, Open Fixture Library). Une salle s’exporte en MVR, lisible par Capture, Vectorworks ou grandMA3, et le parc de projecteurs en tableur.
Un agenda d’Apple Calendar, de Google Agenda ou d’Outlook s’importe dans le planning, avec les fuseaux horaires ; le vérificateur de repos applique le droit du pays. Chaque date de tournée propose les fiches de l’atlas qui lui correspondent, à confirmer.
Contrats, factures et notes d’auteur, mis en page comme un document professionnel, avec votre signature. Tout reste sur votre appareil ; le compte ne sert qu’à sauvegarder, quand vous le décidez. Le RIB, la pièce d’identité, l’IBAN et la signature ne quittent jamais l’appareil.
Trente-cinq métiers de la scène, avec les sociétés d’auteurs, les organismes et les syndicats qui les concernent : ADAGP, SAIF, SACD, Adami, Urssaf, chacun avec ce qu’il fait pour vous.
Le spectacle circule, la relation aussi. L’interface existe en 26 langues, les noms propres ne sont jamais traduits, et la plateforme répond à une adresse française et à une adresse internationale. Elle sert la circulation des œuvres, la connaissance des lieux et la recherche.
Ce qu’il faut savoir avant d’entrer dans une salle, et une manière de lire un lieu comme un milieu.
Chaque fiche rassemble ce qu'il faut savoir avant d'entrer dans une salle : le lieu (histoire, direction, équipe technique, accès camion), les salles (jauge, plateau, hauteur sous grill, cage de scène, volumétrie), l'équipement (parc lumière et son, gradateurs, machinerie, accroches — tel que le lieu le publie), l'acoustique (réverbération mesurée ou calculée par la formule de Sabine), les documents (fiches techniques, plans, photos, vues 360°) et la programmation.
La contribution théorique portée par la plateforme. Un théâtre n'est pas une boîte : c'est un milieu où se composent une architecture, un climat, des matériaux, des usages, des corps et des habitudes de travail. L'écotopographie décrit ces relations — ce que le lieu impose, ce qu'il permet, ce qu'il coûte en énergie, en fatigue, en matière. Chaque fiche devient un relevé de milieu.
Réuni au même endroit, avec le statut de chaque valeur.
Ce que les équipes recalculent à chaque production, réuni au même endroit : angles de projection, réverbération TR60, empreinte carbone d'une tournée, convertisseur d'unités, assistant de planning avec temps de repos. Chaque outil affiche ses hypothèses de calcul et le statut de son résultat.
Convertisseur de conduites entre pupitres, visualiseur de conduites, patch DMX, compositeur 3D, bibliothèque de symboles de plans. Et un aspirateur de fiche technique qui transforme un PDF en données exploitables, ou importe un stock depuis un tableur.
Une page redessine une salle en portant les vingt-deux cotes qui décrivent la relation de la scène au public, chacune avec son statut — mesurée, documentée, héritée, déduite, à documenter. Les cotes inconnues y sont dessinées quand même, ligne de cote ouverte aux deux bouts : une ligne fermée est une mesure, une ligne ouverte est une question.
Catalogues de projecteurs, gélatines, rideaux et textiles. Le parc matériel suit l'état de chaque appareil et signale les renouvellements ; le poste de pilotage réunit plannings, ressources et alertes de conformité.
Les fiches techniques listent les projecteurs, presque jamais les décors stockés, les textiles ou les costumes. LUCIDA les rend inventoriables : châssis et praticables dormant dans les réserves, velours M1 et molleton (table des masses surfaciques pour calculer le poids réel d'une draperie), costumes versés depuis la capture photo, petit matériel. On ne réemploie que ce que l'on sait exister.
Photographiez un objet : l'analyse tourne dans le navigateur, aucune image n'est envoyée sur un serveur. Le type est reconnu, les valeurs typiques de la famille s'affichent — marquées « à confirmer ». Vous mesurez, corrigez, validez ; l'objet rejoint la ressourcerie, le stock décors ou les costumes avec sa photo et son CO₂ évité. La photo ne mesure pas.
Une bibliothèque de symboles où le dessin dit ce que la machine fait, et rien de plus. L'ouverture dessinée est l'ouverture réelle : un faisceau large est court et évasé, un faisceau serré long et fin, et la différence se voit avant qu'on lise le chiffre. Chaque valeur porte sa convention — angle de champ à 10 % de l'intensité pour un projecteur, angle de faisceau à 50 %, couverture à −6 dB pour une enceinte, ouverture à −3 dB pour un microphone — parce que les constructeurs passent de l'une à l'autre sans prévenir. Quand la machine n'a pas d'angle, on n'en dessine pas : un caisson de basses reçoit des arcs fermés, une rampe Svoboda neuf faisceaux parallèles.
Les bibliothèques de symboles du métier comptent des centaines de projecteurs et presque aucune enceinte. LUCIDA dessine les deux : enceintes point source et line array, caissons, retours, colonnes ; microphones avec leur diagramme de directivité calculé, pas approximé ; consoles, stageboxes, boîtiers de direct, antennes HF, intercom, boucle magnétique. Ce qui manque aux catalogues n'est pas le pictogramme, c'est l'angle de couverture et la directivité.
Un éditeur de plan qui pose les symboles porteurs d'angles — ceux qui distinguent une découpe fixe d'un zoom, un PAR d'un Fresnel, une enceinte d'un caisson. Les projecteurs viennent du patch DMX, sans ressaisie ; un objet posé à la main est une proposition, et l'accroche lui donne la cote de la perche, pas celle du curseur. L'export mesure le document produit et refuse de sortir s'il n'est pas à l'échelle annoncée.
Un lexique en 26 langues, des protocoles, des comptes qui distinguent le métier du statut.
Les termes du métier traduits et définis, pour donner à chaque équipe les mêmes mots. Bascule entre terminologie LUCIDA et vocabulaire courant, glossaire intégré, versions suivies.
Protocole d'archivage (documenter, transférer, contraindre, stabiliser), protocole de captation, protocole de réactivation. Photos, plans, conduites, fiches techniques, notes d'intention : la mémoire brute d'une production, constituée pour que d'autres puissent la reprendre.
Des comptes qui distinguent le métier (création lumière, son, vidéo, scénographie, costume, construction, direction technique, régie, restauration) du statut (intermittent·e, salarié·e, indépendant·e, fonctionnaire, étudiant·e, bénévole, retraité·e). Réclamer la fiche de son lieu se fait par l'adresse e-mail professionnelle, par cooptation entre collègues, et seulement en dernier ressort par vérification manuelle.
Les questions qui décident d’une carrière — déclarer son activité, distinguer le salaire de la facture —, chaque réponse avec son article de loi et son jour de lecture.
Des guides pas à pas pour les questions qui décident d'une carrière et qu'on apprend trop tard : déclarer son activité et obtenir un SIRET, savoir ce qui relève du salaire et ce qui se facture, refuser une facture quand la loi prévoit un contrat de travail. Une feuille de route personnalisée mène chaque situation à la section qui la traite. Chaque affirmation porte son article de loi, sa version en vigueur et son jour de lecture ; ce qui n'a pas été vérifié est écrit comme tel, et les sujets non traités sont nommés plutôt qu'esquissés.
Sept questions — d'où vous venez, ce que vous faites, qui vous paie — et la plateforme compose la liste des démarches qui vous concernent, dans l'ordre. Chaque ligne ouvre la section du guide qui la traite, pas un sommaire. Aucune réponse ne ferme de porte, et « je ne sais pas encore » est une réponse. Les lignes qui n'ont pas encore de guide restent du texte : elles ne feignent pas d'être des liens.
La règle du jeu
C’est le cœur méthodologique de Lucida : l’incertitude est rendue lisible, jamais gommée. Quand les sources divergent, Lucida affiche les deux valeurs et leur origine plutôt que d’en choisir une en silence.
La valeur vient d'une mesure faite sur place, avec son instrument et sa date.
La valeur est calculée ou inférée à partir d'autres données — les prémisses sont affichées.
Une proposition plausible, non vérifiée. Elle attend une confirmation humaine.
La valeur vient d'un document ou d'une personne : la source est nommée.
« Un inventaire honnête n’invente pas de précision. »
Quatre écrans de la plateforme, reconstitués : chaque libellé est un vrai texte, chaque nombre porte son statut.
À qui s’adresse la plateforme
Lucida entend être utilisable par tous les lieux qui ont des problématiques scénographiques — c'est-à-dire tous ceux qui construisent, montent, éclairent, transportent et démontent des dispositifs pour faire apparaître quelque chose devant un public. La plateforme ne présuppose ni une discipline, ni une taille, ni un statut.
Le point commun n'est pas le statut mais la question : comment un dispositif tient dans un espace, comment il s'y adapte, comment il en repart et où vont ses matériaux ensuite.
Quel usage, pour qui
Comparer des salles d’accueil avant d’appeler, convertir une conduite d’un pupitre à l’autre, calculer un angle de projection ou une réverbération, vérifier ce qui est disponible sur place.
Lire un lieu comme un milieu avant de dessiner, retrouver les mots du métier dans 26 langues, garder la mémoire d’une création avec ses plans, ses conduites et ses photos.
Documenter la salle une fois pour toutes, inventorier réserves et parc matériel, ouvrir ou fermer chaque donnée à qui vous voulez, et réemployer ce qui dort.
En pratique
La régisseuse compare trois salles d'accueil : hauteur sous grill, jauge, accès camion, parc lumière. Elle sait où sa création passe — sans un seul appel.
Le créateur lumière convertit sa conduite d'un pupitre à l'autre, calcule ses angles de projection, vérifie les gélatines disponibles sur place.
L'équipe consigne ce qu'elle mesure. Les valeurs entrent avec leur statut, datées, attribuées. La fiche du lieu s'améliore pour les suivants.
Le décor part en réserve, photographié et inventorié. Le spectacle est capté selon le protocole. Une autre compagnie réemploiera la matière.
Le démonstrateur, en direct
La plateforme telle qu’elle tourne aujourd’hui. Aperçu en lecture seule : ouvrez-la pour naviguer.
Aperçu non interactif. Pour chercher un lieu ou utiliser un outil, ouvrez la plateforme.
Confiance
Une plateforme qui demande aux structures de documenter leur outil de travail doit être irréprochable sur la sécurité.
Questions
Oui. La plateforme est ouverte au public depuis le 30 septembre 2026 : l’atlas et les outils sont en accès libre, et un compte gratuit permet de contribuer et de sauvegarder ses documents.
Chaque nombre affiché dit d’où il vient : mesuré sur place, déduit d’autres données, à confirmer, ou témoigné par une personne ou un document. Une valeur sans statut n’est pas affichée. Quand deux sources divergent, les deux valeurs sont montrées avec leur origine.
Les structures et les équipes, chacune sur ses propres données. Le refus est la règle par défaut : une structure ne voit et ne modifie que ce qui la concerne, et décide de ce qu’elle ouvre.
Pour reconnaître et trier des données qui existent déjà — une fiche technique, la photographie d’un objet, une liste de matériel —, jamais pour créer. Elle vous fait gagner du temps pour créer, et aide celles et ceux qui accompagnent la création — régie, production, administration, équipes d’accueil des lieux — à mieux l’accompagner. Chaque proposition reste « à confirmer » tant qu’une personne ne l’a pas validée.
Tout le monde, s’il est publié par le lieu lui-même, avec sa source. Sinon, il est communiqué sur demande, avec l’accord des gestionnaires du lieu, ou réservé à son équipe. Ces informations ne figurent pas dans les données publiques de l’atlas.
Comptes et base de données en Union européenne, sauvegardes quotidiennes avec copie hors site, mots de passe exigeants, aucun mot de passe en clair.
Elle reste « à documenter », et elle est dessinée quand même : dans Plan LUCIDA, une ligne de cote ouverte aux deux bouts. Une ligne fermée est une mesure, une ligne ouverte est une question.
À celles et ceux qui documentent les lieux. Un dépôt INPI date la création du code et des méthodes, non pour fermer mais pour garantir que l’ouverture progressive se fasse aux conditions choisies par le projet. Un plan de succession documenté fait que la plateforme survit à son auteur.
La suite
Atlas de 2 243 lieux, outils en accès libre, 26 langues, comptes et co-édition par lieu, déclarations des lieux.
Les lieux prennent en main leur fiche — le Théâtre du Peuple ouvre la voie. Application iPhone et iPad.
Mesurer un objet en le visant, scanner une réserve entière : chaque élément mesuré, daté, inventorié.
Une interface ouverte et un format commun pour que les fiches de lieux circulent entre les logiciels de production, de billetterie et de régie.
Ouverture progressive de la contribution, publication scientifique des données, gouvernance partagée.
Un instrument partagé, pas une propriété.
Lucida appartient à celles et ceux qui documentent les lieux. Chaque mesure versée profite à la prochaine équipe qui entrera dans la salle. C'est la seule manière de faire tenir une mémoire technique : la rendre utile à quelqu'un d'autre que soi.
Adresses de la plateforme : lucida-scenographie.fr · lucida-scenography.com · ecotopographie.fr · ecotopography.com · laffontdelojo.fr/lucida · contact : contact@lucida-scenography.com